Төрийн шагналт хөгжмийн зохиолч, урлаг судлалын ухааны доктор С.Соронзонболд нэг удаа “Монголын найрал хөгжмийн сэтгэлгээ XIII зуунд хөгжлийнхөө оргилд хүрч, Европын сонгодог дуурь, балетын үндэс суурийг тавьж, XX зуунд тэдгээрийг дахин сэргээсэн юм” гэж хэлэхэд нь манайхан юмыг заримдаа хэтэрхий даваадуулах юм даа гэж бодож билээ. Гэхдээ энэ үзэл бармтлалыг Европын эрдэмтэн бас хөндсөн байдаг гэж тэрбээр хэлсэн юм. Монголын соёлын түүхийн ботиудыг харж байхад Хубилай хааны ордонд 500 гаруй хүний бүрэлдэхүүнтэй оркестр байсан тухай зэрвэсхэн мэдээлсэн байдгаас өөр энэ талаар ямар ч тодорхой баримт сэлттэй ном зохиол тааралдаж байсангүй л дээ. Тэгээд л гайхаж, дотроо шоолонгуй сонсоод өнгөрсөн хэрэг. Гэхдээ Соронзонболд гуайн өөрийнх нь зарим бүтээлүүдээс бидний өдөр тутам сонсч дадсанаас их өөр эгшиглэгээний ой санамж сонсогдоод байдгийг санаад судалгааны номыг нь олж уншсан юм. “Монголын хөгжим-XIII зуун” гэдэг нэртэй ном. Бидний жирийн сонсогчид тэмдэглэгээ тэмдэгтүүдээс нь авахуулаад хөгжмийн онолын нарийн ширийнийг нь ойлгохгүй ч ингэхэд тэр 500 хүнтэй оркестр нь ямар байсан юм бэ, энэ уртын дуу чинь яагаад хүний сэтгэлийг тэгтлээ их ховсоддог юм, хөгжим яг хаанаас эхлэн дуугарч хүний зүрх сэтгэл, уураг тархинд тийм хүчтэй үйлчилдэг юм бол гэхчлэн бодогддог сониуч зантай хүмүүст их сонирхолтой ном л доо. Энэ номд жишээ нь, Бетховен, Моцарт хоёр хөгжмийг хэрхэн мэдэрдэг байсан тухай өөрсдийнх нь захианаас иш татсан нь:
Бетховен “Та нар яаж хөгжим зохиодог тухай асууж болно. Аливаа хөгжмийн санаа уриагүй дуудаагүй байхад сэтгэлд буугаад ирнэ. Эдгээрийг би байгаль орчинтойгоо харьцаж байхдаа олж мэдэрнэ. Миний оюун ухаанд ноотолж тэмдэглээгүй л болохоос биш хөгжмийн эгшгүүд хүрхрээ мэт нүргэлдэг” гэжээ. Харин Моцарт нь “Өглөө юм уу үдэш бодолд автагдан зугаацах, нойр хүрэхгүй сэтгэл сэвэлзэх үед янз бүрийн аялгуу санаанд маш түргэнээр эргэлддэг. Хаанаас ямар замаар ирдгийг би огтхон ч ойлгодоггүй. Харин тэдгээрээс өөрт таалагдах аялгууг сонгож, улмаар түүнийгээ засаж боловсруулна. Хэрвээ хэн нэгэннадад саад болохгүй бол миний сэтгэлд хөгжим гал шиг бадардаг” гэж нэгэн захиандаа бичсэн байдаг гэнэ. Одон орончид олон жилийн ажиглалтынхаа дүнд Санчир гариг хөгжмийн авиа эгшгийн дохиоллыг дэлхийд илгээж байдгийг тогтоожээ. Ингэж тогтоосныхоо үр дүнд тэд С.Бах өөрийн прелюди, фуга тэргүүт 24 зохиолынхоо нэгийг нь Бархасбадиас ирүүлсэн 25 цагийн мэдээллийг боловсруулан хураангуйлж бичсэнийг тогтоосон зэрэг олон сонирхолтой ишлэлүүдийг энэ номд өгүүлжээ. Одоо XIII зууны өвөг дээдсийнхээ найрал хөгжмийн сэтгэлгээг уг номоос эргээд сонирхъё. Хубилайгаас өмнө Мөнх хаан 1252 онд “Хөгжмийн хороо” гэж байгуулж байсан бол Хубилай 1260 онд асар том найрал хөгжмийг байгуулж түүнээ “Их хөгжмийн яам” гэж нэрлэжээ. Тэр нь 550 гаруй хүний бүрэлдэхүүнтэй, тэр олон зуун хөгжимчнийг хэрхэн удирдахыг хүртэл заасан дэг жаягтай байжээ. Жишээ нь, бүрэнхийд яаж удирдах, гэгээтэйд яаж удирдах, харуй бүрийд зулын гэрэлд яаж удирдах гэхчилэн тийм нарийн. Юан улсын үед өмнө зүгийн чийглэг уур амьсгалтай газар морин хуурын царны арьс суларч хөг алдагддаг байсан учир тухайн газар орны цаг агаарт тохиромжтой хөгжмийн зэмсгүүдийг сонгож, төрийн ёслолын зохиолуудыг тоглуулдаг байжээ. Оркестрынхоо дуугаралтыг тэнцвэржүүлэхийн тулд эзэлсэн улс орнуудынхаа хөгжмийн зэмсгүүдийг өөрийн үндэсний хөгжимтэй хослуулж, өргөжүүлснээр 550 гаруй хүний бүрэлдэхүүнтэй олон улсын Их найрал хөгжмийг бий болгосон байна. Ингэснээр хөгжмийн зохиолчид, удирдаачид, бүжиг дэглээчид, найруулагчид маш нарийн дэг журам, онолын дагуу ажиллаж монгол хөгжмийн сэтгэлгээг шингээсэн хэдэн зуун бүтээлийг шинээр зохион туурвижээ. Тэдгээр нь 1-84 ангитай зохиолууд байсан бөгөөд найрал хөгжмийн удирдаачийг “дохиурчин”, хөгжмийн зохиогчдыг “эгшиг зохиогч” гэдэг байсан байна. “Хубилай хааны ордны хөгжмийн зэмсэг дотор нэг, гурав, тав, долоо, ес, 14 чавхдастай ятга байсан гэх зэргээр эх сурвалжуудад янз бүрээр тэмдэглэсэн байдаг. Тиймээс тэр үеийн Монголын хөгжмийн хөг тогтолцоог гурав, тав, долоо, есөн чавхдастай төрийн ятганаас тодруулах бололцоотой. Тэр байтугай, ятгыг монгол хөг ая данд нийцүүлэн бүтээгээгүй гэж үзэх үндэс харагдахгүй байгаа юм. Энэ оркестрын гол цөм нь ятга байсан” гэсэн дүгнэлтийг С.Соронзонболд гуай энэ номдоо хийсэн байдаг. Энэ номд өрнө дорнын судлаач эрдэмтэд хөгжмийн ая эгшгийн үүслийг өөр өөрсдийнхөөрөө хэрхэн үздэг тухай товчхон өгүүлсэн байхаас гадна зохиогч монгол хөгжмийн сэтгэлгээг ойлгохын тулд түүхэн баримт мэдээлэл, уламжлалт хөгжим, монгол домог, монголчуудын дүрслэх урлаг дахь хээ чимэглэлийн урлагийг нарийн судлах шаардлагатай гэж үзсэн байсан… Энэ ном их эртний баримтуудыг гаргаж тавьсан учраас уншихад зарим талаар төвөгтэй юм шиг боловч их сонирхолтой ном шүү.
Н.ПАГМА